'Будинок, який побудував Джек'

Перше, що опублікував фон Трієр в зв’язку з новим довгоочікуваним фільмом - це своє ж фото зі зйомок (він там ще з косою стоїть), яке надсилало до кінофільму Дрейера ‘Вампір’. Приблизно на той момент і довелося моє перше знайомство з режисером, тому, під враженням, я став очікувати на нього нову картину. Йшов час, і ось уже директор Каннського кінофестивалю прощає скандального постановника після витівки в 2011-му році, і дозволяє представити йому нову роботу на своєму фестивалі. Прем’єра в Каннах відгукується режисерові протягом усього кінотеатрального прокату ‘Будинок, який побудував Джек’ - близько сотні людей покинуло зал під час перегляду. Все моментально це пов’язали з великою кількістю насильства на екрані.

Тепер же, почавши розмову про новий фільм Ларса фон Трієра, все неодмінно заводять шарманку про його надмірну жорстокість: а справжньому чи каченяті відрізали лапки (ні, не справжньому); а ви бачили, що там вбивають жінок і дітей? Все це нісенітниця і просто відмінний маркетинговий хід для залучення людей в кінотеатри (і не кажіть мені, що це не спрацювало). Будь подобається переглядати фільми назве вам картини набагато жорсткіші і більш страшні в винахідливому зображенні насильства. У творчості самого режисера були більш моторошні речі, але не на рівні демонстрації фізіологічних катувань, а на більш глибокому, психологічному, рівні, що, як ви знаєте, набагато страшніше. По-моєму, людям, які покинули зал, просто стало нудно дивитися на списаного автора - його нічого не хвилює.

Трієр все такий же вправний постановник, і в багатьох моментах це викликає захват, але проблема в тому, що по-справжньому його турбує тільки він сам. Важко, звичайно, звинувачувати за це автора, тим більше що і раніше він зациклювався на своїй особистості, але зараз це є головним ядром фільму. А спостерігати за пихатістю данського режисера - справа не з легких. Поверх цієї основи він додає відсилання до живопису і літературі, які тільки підігрівають його его. Ну і треба не забути удобрити це все десятихвилинними і нікому не потрібними аналогіями-метафорами, як в ‘німфоманки’. Благо в цей раз їх поменше, а деякі з них навіть доречні. І маленький парадокс в тому, що в той же час це поєднується зі специфічним гумором режисера. Це все чітко по Трієр, так би мовити. Зняти в такому ключі кіно про самого себе - це логічне завершення його творчого шляху. Він проходиться не тільки по своїй фігурі, відправивши себе в пекло (в прямому сенсі), але і показує фак прямо в обличчя Каннському кінофестивалю, вставляючи мова про захоплення якоїсь персоною, яка в середині минулого століття панувала над Третім рейхом. Не забуває він і про улюбленого глядача, а також про суспільство, якому дісталося найбільше. Але робить він це все хихикаючи, хоча адже насправді вже нікому, крім нього самого, не смішно. Тому на пиятику нам залишається добре стилізована історія про серійного маніяка, якому не судилося бути пробачив. Правда тоді такий фільм буде мало кому потрібне.



ЩЕ ПОЧИТАТИ